Os cenários da série de televisão Os Anéis de Poder da Amazon baseiam-se em uma série de vernáculos arquitetônicos europeus históricos para tornar o mundo da fantasia crível, diz o designer de produção Ramsey Avery nesta entrevista.
“Acho que para um mundo de fantasia ser tangível, você precisa realmente acreditar que está nele”, disse Avery a Dezeen.
“Você tem que procurar por essas pedras de toque da realidade, seja a continuidade ou seja um contraste com a história. E para fazer um mundo de fantasia parecer real, você tem que procurar essa história profunda. Você não pode fazer nada só porque é legal .”
Os Anéis de Poder é uma série produzida pela Amazon Studios que segue personagens criados por J.R.R. Tolkien séculos antes dos eventos da trilogia O Senhor dos Anéis, a obra mais conhecida do autor britânico.
Avery orientou o design dos cenários, figurinos e paisagens urbanas que constituem o mundo visual da série, o que exigiu o desenvolvimento de uma linguagem de design que levasse em conta o alto nível de detalhes na tradição original de Tolkien.
“No fundo, estamos sempre tentando voltar às palavras de Tolkien o máximo que pudermos”, disse ele. O design dos Elfos foi pensado para estar em harmonia com o ambiente natural.
“Sou fã de Tolkien por toda a vida. E uma das coisas que fiz quando estava começando este projeto foi pegar o Silmarillion novamente para envolver um pouco dessa história profunda e a tonalidade disso.” O Silmarillion é uma coletânea de obras literárias de mito-poesias de Tolkien.
As influências para os aspectos arquitetônicos foram tiradas da Europa medieval para os personagens humanos, enquanto Avery olhou para o design celta orientado para a natureza, bem como tipologias góticas e art noveau para os elfos.
Essas influências distintamente do norte da Europa são misturadas com elementos da arquitetura do leste europeu para criar uma sensação de existir em um mundo diferente do nosso. Influências da arquitetura mediterrânea foram incluídas ao lado das da Europa Ocidental e Oriental.
“Nós olhamos para antigos assentamentos do oeste ou norte da Europa, assentamentos vikings ou assentamentos celtas“, disse Avery.
“Então, indo para o outro lado disso e olhando para a Europa Oriental, em termos de arquitetura, não é algo que reconhecemos completamente como inglês ou escandinavo, mas tem aquela sensação de ser um pouco sobrenatural”.
Avery citou artistas e designers como John Howe, Bob Fernandez Castro e Kate Holly como essenciais para alcançar o nível de detalhe que caracteriza os livros. “Quando você lê os livros, particularmente O Senhor dos Anéis, você tem uma sensação visceral real do mundo”, disse Avery.
“E queríamos ter certeza de que tudo o que projetamos para essas pessoas, suas culturas tinham a mesma qualidade visceral e que parecia que havia um pouco de coragem, um pouco de terra, mesmo nos lugares bonitos”.
Um senso de continuidade do projeto histórico foi implementado para conectar o longo período de tempo do mundo de Tolkien.
Tanto a série da Amazon quanto os filmes O Senhor dos Anéis de Peter Jackson, que foram lançados entre 2001 e 2003, foram filmados na Nova Zelândia.
Mas Avery teve que garantir que o mundo retratado na série de televisão tivesse uma aparência e uma sensação muito diferentes dos filmes, que são definidos muito mais tarde na cronologia da tradição de Tolkien.
“Sabemos que os filmes de Peter Jackson representam a Terceira Era, mas a Terceira Era é um período de decadência e declínio”, disse Avery. A Segunda Era em que estamos é gloriosa e vibrante e todo mundo está no topo de seu jogo. Extraímos o DNA dessa Terceira Era e a tornamos mais ousada, vibrante e viva na Segunda Era.”
Uma mistura de renderização digital e artesanato foi implementada para os cenários.
Avery também tentou transmitir a sensação de uma era anterior no próprio design do cenário. O design de produção relacionado aos Harfoots – os progenitores dos Hobbits de textos posteriores de Tolkien – sugere um estágio anterior dos designs em evolução da raça de fantasia que precedem as famosas casas nas colinas de portas redondas vistas nos filmes de Jackson.
“Hobbiton tem tudo a ver com colinas e portas redondas”, disse Avery. “Então nossos carrinhos têm um pouco daquele formato de colina e têm rodas redondas neles.” O design de Os Anéis do Poder reflete uma era muito anterior à trilogia O Senhor dos Anéis.
Para os conjuntos físicos, a impressão 3D foi usada para muitos dos projetos, mas esses ativos digitais tiveram que ser refinados manualmente.
“Tudo o que foi feito digitalmente teve que ter uma mão humana voltando por cima e reformando a escultura, adicionando, subtraindo, adaptando, depois usando camadas de tinta e dourado ou detalhando e envelhecendo para tirar essa vantagem digital” disse Avery.
“Descobrimos que, se você torna as coisas perfeitas, se você as torna muito bonitas, você perde a epopeia disso.” Um elemento sombrio foi incluído, apesar do teor geral ser de prosperidade.
Avery trabalhou em vários projetos de mídia em uma variedade de gêneros, incluindo supervisão de arte em Guardiões da Galáxia vol 2 e Star Trek: Into Darkness e também foi o diretor de design do parque temático Marvel para Dubailand. A série Os Anéis de Poder é lançado toda sexta-feira.
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